（一）2012年第九届上（shàng）海（hǎi）双年展主题为“重新发（fā）电”

　　上海双年展自1996年开办以来，已经到（dào）了第九届。2012年对于上海美（měi）术馆来说，是（shì）一个特殊的年份（fèn），美术馆将搬迁、重命名为上海（hǎi）当代艺（yì）术博物馆。对于上海双（shuāng）年展来说，变化也随之而来。第一“变址”，地址改变（biàn）了，从跑马厅（tīng）到电工厂（chǎng），从一个历史殖（zhí）民的遗（yí）址（zhǐ）到一（yī）个新开发的江畔（pàn）世博园新址。第二“变（biàn）量”，体量在变化（huà），未来的体量是原来的三倍。第三（sān）是“变性”，从封闭（bì）型展馆到（dào）框架式（shì）厂房，从一个历史殖民文（wén）化（huà）的反思之（zhī）地跑（pǎo）马厅，到了一（yī）个民（mín）族工业自我记忆和自（zì）我（wǒ）建构之所。

　　符合上海双年展的迁址、上海当代艺术（shù）博物馆的创建息息相关，2012年（nián）第九届上（shàng）海（hǎi）双年（nián）展拟订（dìng）主题为（wéi）“重（chóng）新发（fā）电”。它天然地对应（yīng）着对原南市发（fā）电厂、世博会“城市未来馆”的改造和重启。本（běn）次主（zhǔ）题的（de）对应性和契合度（dù）可能是（shì）历（lì）届上海双年展（zhǎn）之（zhī）最，它是一种（zhǒng）回溯，也是一（yī）种展（zhǎn）望，是一种隐喻，也是一种宣言。这（zhè）座建筑的文（wén）脉，内在地包含（hán）了继往与开来，涅盘与再生（shēng）等一系列议题，展（zhǎn）示着能（néng）量（liàng）聚（jù）散与历（lì）史盛（shèng）衰之间深刻的联系。

　　城市，因（yīn）人类相依为命的（de）群居生活方式（shì），和相（xiàng）互（hù）交往（wǎng）与（yǔ）分享的愿望而生（shēng），在经历与工业（yè）时代数百年的不解之缘之后，今天依然在不断更新。城市不但是能量输入的接受者与消（xiāo）耗者，更是能量的输出者。

　　2012年的今日城市（shì），是人（rén）才、资源、信息的整合和交换的场所，更是人与人之间发生思想碰（pèng）撞、行（háng）为（wéi）互动、对话交流与（yǔ）融合共生的（de）交往空间。因此（cǐ），“重（chóng）新发电”并不（bú）只是把发电厂搬到远离城市（shì）的地方，也（yě）不只是简单地关（guān）于（yú）思想（xiǎng）能源（yuán）的诗性阐发，而是（shì）对于我们（men）的生存方式的资源性因素（sù）的反思。旧（jiù）电厂重新（xīn）启（qǐ）用的时刻，它所输入我们的社会网络中的，并非传统的电能，而是一种激活共同（tóng）体内（nèi）在（zài）能量（liàng）的精神脉冲（chōng）。共生即（jí）能源，他（tā）人即矿藏（cáng）。我们必须（xū）重提另一些能量来源的方式，即（jí）从共（gòng）同（tóng）体的关系中寻求（qiú）能量。就（jiù）像我们（men）儿时寒（hán）冷的（de）冬季，并不总是烧煤生炉（lú）子取暖（nuǎn），而是互相（xiàng）挤（jǐ）靠。能（néng）量不（bú）是（shì）等待被发掘的秘藏，而（ér）是来（lái）自共同体（tǐ）意识。

重新（xīn）发电（diàn）”

（二（èr））主（zhǔ）题展

　　主（zhǔ）题展将由“溯源”、“复（fù）兴”、“造化”和“共同体”四个（gè）板块组成。这四个板块分别（bié）关注作为（wéi）社（shè）会动员者的艺术（shù），作为历史的重访者与（yǔ）重写者（zhě）的（de）艺术，作为能量的变压器与转换（huàn）者的艺术，以及作为社会组织者的对话和交往的艺术，以此形成（chéng）一（yī）条（tiáo）主题链。

　　1、Resource 溯源

　　这部分是关于文化与（yǔ）思（sī）想资源的回溯（sù）与转（zhuǎn）型。主要关注（zhù）各地的艺术教育、开放学（xué）院（yuàn）、教育戏（xì）剧、以及（jí）作（zuò）为教（jiāo）育者、动（dòng）员者（zhě）的艺术家的个体（tǐ）工作。这些发电机一般的艺术（shù）活动（dòng）成为社会转型的原动力（lì）。

　　2、Renew 复兴（xìng）

　　这部分是关于文化和历史（shǐ）遗存的（de）涅槃与复兴。将主要聚焦（jiāo）于废墟再生（shēng），各地工业遗址和社区改（gǎi）造、手（shǒu）工艺（yì）复兴和乡村建设等，展（zhǎn）示世界各地对历史的重访和重（chóng）塑的努力（lì）。

　　3、Reform 造化

　　这部分是关于当代（dài）生（shēng）活和文（wén）化生（shēng）产的转换与（yǔ）化成。艺术家把自身（shēn）的（de）工作转变成能量生灭、聚散、转化的（de）检测仪与变压器，他们在末世（shì）学与未来学的张力之间，如同（tóng）改造哥亚号舰艇一般，从（cóng）未停止（zhǐ）。他们的工作，成为与造（zào）化平行的过（guò）程（chéng）。

　　4、Republic 共和（hé）

　　这（zhè）部分是关于文化交流中所有人群的共振（zhèn）和共和。共和（hé）是能（néng）量的（de）联网、共振，将关注艺（yì）术家和艺术家、艺术家（jiā）与普通（tōng）人之间（jiān）如何构建（jiàn）活（huó）力共同体、互相滋养和周济，展（zhǎn）开共同劳动与创（chuàng）造。这（zhè）种鲜活的自我组织重构了社（shè）会的基础。

（三）特别展

　　1、《上海（hǎi）方舟》

　　第二次世界（jiè）大战期间，德国（guó）法西斯大（dà）肆迫害（hài）犹（yóu）太（tài）人，慑于纳（nà）粹的淫威，欧洲多国（guó）拒（jù）收犹（yóu）太难民。而在此（cǐ）刻（kè），上海向犹太难民敞开了大门，使近3万犹太难民在上海躲过了艰（jiān）难岁月。这些二战避难犹太人拍摄的上海（hǎi）老照片，包括（kuò）避难犹太人中的（de）画家大卫·布鲁赫的作品（pǐn）展，将展示人类如何在灾（zāi）难中相依为（wéi）命。这个特（tè）别展（zhǎn）是对主（zhǔ）题（tí）展中“共和”板块的（de）呼应，同时也是对上（shàng）海这座伟大城（chéng）市的致敬。

　　2、《中山公园计划》

　　此次纳入上（shàng）海双（shuāng）年展框架中（zhōng）的中山（shān）公园计划，将先于上海双年展正（zhèng）式开幕（mù）时（shí）间，从闽西客家祠堂开（kāi）始，在这（zhè）里展示海外华人艺术家的家国（guó）记忆，然后（hòu）向东到（dào）达（dá）闽（mǐn）南漳州、厦门、泉州城（chéng）市群的各个中山公园，分（fèn）别（bié）展示台湾（wān）艺术家和文化人在电影（yǐng）、音乐、视觉艺术等不同领域的创造（zào）能量。再向东穿越海（hǎi）峡，在台中、台北（běi）等（děng）城市的相（xiàng）关机构展示大陆（lù）艺术家的（de）创（chuàng）作（zuò）。最（zuì）后在上海双年展举办期间回到（dào）上海中山（shān）公园。这（zhè）个中山公园计（jì）划是对沿（yán）途城市人民记（jì）忆的采（cǎi）集（jí）和对于族（zú）群（qún）认同的古典技（jì）术与现代技（jì）术（shù）的反思。它对应着主题（tí）展的“共（gòng）和”与（yǔ）“复（fù）兴”中对历史回访的重要性的强调（diào）。

　　（四）城市（shì）馆

　　城市馆（guǎn）模式的采用是本（běn）次上海双年（nián）展的（de）重大（dà）举（jǔ）措，并（bìng）将为此后的上（shàng）海双（shuāng）年展探索作为常规模式的可能性。此次将城市馆模（mó）式纳入上海（hǎi）双年展的框架，是上海双年展固有的问（wèn）题线（xiàn）索（suǒ）的逻辑推进，同时也是新的当代（dài）艺术博（bó）物（wù）馆空间所提（tí）供的物理可能性。

　　本次双年（nián）展我们将优先（xiān）考虑所邀请的城（chéng）市和上海本身（shēn）的关联，同（tóng）时也会（huì）关注这些城市和“重新发电”这（zhè）一主（zhǔ）题的关（guān）联性，甚至一些（xiē）名声未必显赫的小（xiǎo）城（chéng）市也可能纳入（rù）视野。操作模式上将采用和相（xiàng）应城市的（de）文（wén）化组织机构合（hé）作的方式，在上海当代艺（yì）术（shù）博物馆内开辟城市馆（guǎn）展区，或落实在（zài）上（shàng）海其它艺术场馆空间。目前，这一构想已经得到不少重（chóng）要城市的相关合（hé）作机构的积极响应，如：孟（mèng）买（mǎi）、伊斯坦布尔、德黑兰、香（xiāng）港、台（tái）北、伦（lún）敦、巴塞罗那、乌兰（lán）巴托、柏林等。

　　（五（wǔ））开幕表（biǎo）演《触电》

　　新（xīn）的当代艺（yì）术博物馆（guǎn）紧靠黄浦江（jiāng）畔，置身世博园（yuán）江（jiāng）南广场，是一（yī）个完美的（de）剧场。开幕当晚和（hé）此（cǐ）后的一段时间内，多媒体表演将把这（zhè）里变（biàn）成感性互动、能（néng）量（liàng）共振的剧场。出现（xiàn）在（zài）美术馆主入口立面的超大型多媒体3D Mapping投影表演（yǎn），将（jiāng）追溯这座建筑的前世今生（shēng）。从（cóng）洋务运动中上（shàng）海南市的第（dì）一盏电灯到发电（diàn）厂，到世博会和当（dāng）代艺术博物馆。然后，来自世界各（gè）地的多种（zhǒng）戏（xì）剧、现代舞、行（háng）为（wéi）艺术、多媒体迷幻（huàn）灯光秀、互动表演等同时进行，将（jiāng）把这里变成一个汇聚各种（zhǒng）视听盛宴的集（jí）市，勾连起一整代（dài）人的工厂记忆。这个表演中尚有大（dà）量目前（qián）不（bú）便公开（kāi）的亮点，将（jiāng）给从专业人士（shì）到普（pǔ）通市（shì）民的人群带来惊喜。

　　（六）教育项目（mù）《圆明学（xué）园》

　　本次（cì）双年展的主题，已经内在地包（bāo）含了教育的（de）核心地位（wèi）。因此，我们将各类国际双年展中常（cháng）见的理论研讨会、讲座、交流编（biān）织在一个（gè）短期学院的框架中（zhōng）。它将是中（zhōng）国美院跨媒（méi）体艺术学院的秋（qiū）季学（xué）院（yuàn），将从上海双年展布展期（qī）间开班。

　　“圆明学园（yuán）”的课程设置将包括：面向青年艺术家的“跨（kuà）媒体艺术大师班”、与（yǔ）上海（hǎi）各社（shè）区合作（zuò）的“生命教育与（yǔ）艺术治疗社（shè）区课（kè）程”、“儿童创造力（lì）开发（fā）班”、“大众媒体艺文记者培训班”等。

　　（七）筞展团（tuán）队（duì）

　　本次双年（nián）展框架（jià）丰满完整，项（xiàng）目多样，因此策展团队（duì）较为庞大。策展团（tuán）队采取三级结（jié）构。由“总策展人”邀请国际（jì）策展（zhǎn）人形成“联合（hé）策展人（rén）”团。这是本届上海双年展的智库和艺（yì）术家提名团。

此外，多种（zhǒng）多样的城（chéng）市馆和（hé）特别项目，还将邀请国内（nèi）外策（cè）展人担任项目策划（huá）人（rén），具体负责展（zhǎn）览（lǎn）的实施（shī）。

　　策展团队（duì）：

　　总策展人：邱志杰（jié）

　　中国美（měi）院跨媒体艺术学（xué）院教授（shòu），总体艺术工作室主任。艺术与社会思想（xiǎng）研究所导（dǎo）师组成员。作为活跃的艺术家。邱志（zhì）杰的创作（zuò）活动涉及（jí）书法、绘画、摄影、录像、装置（zhì）、剧场等多种方（fāng）式，其作（zuò）品（pǐn）在（zài）世界（jiè）各（gè）地展出和收藏（cáng）。他的主要（yào）个展（zhǎn）包括（kuò）：2009柏（bǎi）林（lín）世界文化宫，2009北京，尤伦斯当（dāng）代艺术中心， 2008上海证（zhèng）大现代艺术馆等（děng）等（děng）。他参加过的主要群展有第53届威尼斯（sī）双（shuāng）年展、第25届圣保（bǎo）罗双年展；后八九（jiǔ）中国新艺术等等。

　　鲍里斯·格罗（luó）伊斯(Boris Efimovich Groys)

　　鲍（bào）里斯·格罗伊（yī）斯1947年3月19日出生于德国首都柏（bǎi）林，是一位艺术（shù）评论家、媒（méi）体（tǐ）理论家和哲学家。他（tā）目（mù）前是纽约（yuē）大（dà）学的全（quán）球特聘教授（shòu），从事俄罗斯和斯（sī）拉夫研究，兼（jiān）任（rèn）德国卡尔斯鲁厄艺术与（yǔ）设计大学（卡尔斯鲁厄）的高级研究员。他一直担任卡尔斯鲁厄艺术与设计（jì）大学/艺术与媒体中（zhōng）心的美学、艺术（shù）史（shǐ）及媒体理论教授，同时，他（tā）还是美国和欧洲若干其（qí）他大学的客座教授，包括宾夕法尼亚大学、南加州大学及伦（lún）敦考陶（táo）尔（ěr）德艺（yì）术学院，蜚声国际。

　　简斯·霍夫（fū）曼(Jens Hoffmann)

　　简斯·霍夫曼（màn）1974年出生于哥斯达黎加首（shǒu）都圣何塞，是一位作（zuò）家和（hé）展览组（zǔ）织（zhī）者。自（zì）1997年以来（lái），他组织了多次展览（lǎn），目前（qián）任（rèn）旧金山加州艺（yì）术学院沃迪斯当代艺术（shù）研究所所长。从（cóng）2003年至2007年（nián），他任（rèn）职于伦敦（dūn）当代艺术研（yán）究院，担任展览系主任一职（zhí）。自上世纪（jì）90年代（dài）末以来，他（tā）在全世界策展（zhǎn）了30多（duō）场（chǎng）展（zhǎn）览。2009年（nián），他合作（zuò）策展了（le）波多黎各第二（èr）届圣（shèng）胡（hú）安三年展，2011年与阿德里亚诺·裴多沙（shā）（Adriano Pedrosa)合作策展了第12届伊斯坦布尔（ěr）国际双年展。

　　张颂仁（Johnson Chang）

　　策（cè）展人（rén），中国美术学（xué）院客（kè）座教授，汉雅轩（xuān）画廊（láng）艺术总监，香港亚洲艺术文献（xiàn）库联合创办人（rén），国际艺（yì）术批评家（jiā）委员（yuán）会（AICA）香港分（fèn）会联合创办（bàn）人。张颂仁坚信当（dāng）代（dài）艺术在不同（tóng）文化（huà）语境中有不同的责任和（hé）命运，他最为关（guān）心的（de）问题（tí）是中（zhōng）国当（dāng）代艺术（shù）以何种方式（shì）对世界（jiè）做出回（huí）馈。从（cóng）上世纪90年代以来，他的文化（huà）思考与策展实（shí）践极大地（dì）推（tuī）动了中国当（dāng）代艺术在国际上的发展。